要不是《完美关系》崩了，真不知道观众对佟丽娅有这么高的期待
这部剧虽然打着首部公关职场剧的旗号，但基本上集齐了国产职业剧的所有弊病：
情节悬浮，没能投射出行业真实现状；
专业性弱，不好好工作成天恋爱脑；
人设崩塌，结果还是傻白甜玛丽苏的那套。
类似的问题，在同期播出的《安家》和已经完结的《下一站是幸福》中，同样存在。
但无论是横向还是纵向对比，佟丽娅始终都是被观众炮火攻击最多的那个。
当下的国产职业剧里，几乎找不到立体、复杂、真实的女主角。
屡屡出现的，是不尊重行业基本常识却一路开挂buff不断的悬浮女性。
长期以来，观众一直忍受着国产职业剧的虚假与浮夸。
这部《完美关系》如今遭到了反噬，而大家好像将对国产职业剧所有的不满，全都倾泻到佟丽娅身上了。
因为她饰演的女主角，是全剧最灾难的一环。
然而，无论是《完美关系》的崩塌，还是江达琳人设招人厌烦，都不应该上升到佟丽娅个人，甚至她的个性和生活。
观众的吐槽和批评中，多少带些“怒其不争”的性质。
而失望背后，其实是人们对佟丽娅的高期待。
要知道，佟丽娅可是凭实力拿过金鹰奖观众喜爱的女演员，也入围过华表奖优秀女演员提名的。
可是到了这部剧，瞪眼，瘪嘴，观众纳闷：
为什么丫丫在剧里的表演，退步的这么明显？
这前后断崖式的差距背后，真的是演员的个人问题吗？
坦白讲，佟丽娅这次的表现，在一定程度上被人设拖累了。
她饰演的江达琳，是个27岁的富二代，海归硕士。
父亲是知名公关公司的总裁，后来因为涉及金融诈骗而外逃，江达琳毕业没多久就临危受命接受了总裁的位置。
没什么经验，就踏踏实实专专心心地工作进步呗？
江达琳偏不。
公司面临危机，她忙着跟学长谈恋爱，翘班翘会，搞得公司损失大单。
客户急需危机公关了，她满腔正义感，无视职业道德，领着甲方的钱给对方添堵。
江达琳把观众从头气到尾，也难怪有人在微博喊话编剧：
#请给江达琳一个脑子#
人设不够，演技来凑。
观众对国产职业剧还保有这样的底线。
可惜的是，这一次，大家对佟丽娅的演技也产生了质疑。
然而表演方面的争议，很快因为在网上传播的几张《完美关系》剧本的截图，等到了一定的解释。
满屏的瞪眼、尴尬。
这在一定程度上，足以证明故事本身在呈现生活方面的匮乏、单调、扁平。
演员塑造角色，要根据剧本进行理解、消化、输出。
但这一系列过程最基本的前提之一，还是剧本。
特别是电视剧。
相比电影，一部剧集的编剧和剧本，在成品质量上占据着更主导的影响和作用。
所以，《完美关系》女主灾难的根源，还是得回溯到创作层面。
创作者对现实缺乏细致的观察，对人物也缺乏深入挖掘的耐心。
千篇一律的角色和毫无新鲜感的情节被随意累积拼凑在一起——
这样的作品，演技再强大也难凭一己之力扭转衰局。
所以，《完美关系》的崩盘，真不该佟丽娅一个人背锅。
但网络上还有一些声音，质疑：
既然有这样那样的问题，佟丽娅为什么要接这部戏？
是因为有成绩后飘了？自我膨胀了？
也有替演员不值的：
佟丽娅压根不应该接这个傻白甜角色。
但与其吐槽她“决策失误”，我们更想讨论她接演这部戏的选择逻辑。
演艺圈竞争激烈并不是什么新鲜的话题，观众对女演员的包容度，也一直苛刻且严格。
这也折射出内地女演员们普遍面临的尴尬处境。
包括与佟丽娅同龄一代的女演员，她们常年承受着外界的压力，竞争的危机，随着年龄的增长，也催生出转型的迫切需求。
坦白讲，对于这个阶段的女演员来说，剧本和角色的选择余地不多。
人们一边希望看到她们产出好作品好角色，可是另一边能称得上好的作品，产出本身有限。
花好几年的时间等到一部绝对优秀的作品，对事业稳步上升的女演员来说，并不现实。
所以在有限的资源中，她们一部分会反复饰演同一类角色，坚守一贯擅长的风格。
另一部分，则试着走出舒适圈，尝试塑造不同风格和类型的形象。
每一种方式其实都无可厚非，它们只不过是不同的选择罢了。
佟丽娅选择的是后者。
她不止一次说过，希望呈现出自己的多面性，不想被简单地“定型”。
也希望“每次扮演的角色，都能区别于以往饰演的一些角色”。
其实自出道以来，佟丽娅一直被人低估。
她有老天爷赏饭的颜值：
2018年，被投票评选为虎扑直男票选女神大赛冠军，也是第一位获此称誉的内地女演员。
今年春晚，又凭借一记比心，在全国人民的关注下美上了热搜。
但美，对于演员来说是把双刃剑。
她们被习惯性视为花瓶，帽子扣上，就难摘掉了。
佟丽娅也是。
提到她，总绕不开《母仪天下》里的赵飞燕，《北京爱情故事》里的沈冰。
前者浓妆艳抹，却有种我见犹怜的清纯与柔弱。
后者善解人意，柔软外表下有颗坚韧的内心。
她们不被奢求强大、独立，因为总是会有人挺身而出保护她，帮助她排解忧难，为她出生入死；
而她们，似乎只需要明艳动人、善解人意，也就足够了。
在江达琳被群嘲后，很多人提到，赵飞燕和沈冰这类温婉、贤惠、传统、脆弱的女性才是佟丽娅的正确打开方式。
可所谓的“正确打开方式”，本质上是对演员施加的标签和限制。
而她近些年来，不曾掩饰对表演的野心，用不同角色，来撕碎这些标签。
《唐人街探案》里佟丽娅饰演的风俗店老板娘阿香，大气明理与妩媚妖娆兼具，怪不得连曼谷唐人街黑白两道上的老大，都要给足她面子。
《琅琊榜之风起长林》中佟丽娅又演绎了一代侠女蒙浅雪。
在外，是有着巾帼英姿、英勇无畏的女将军，在内，则是端庄敦厚、温柔贤良的长林世子妃。
而在《超时空同居》里，那个有些爱慕虚荣、霸道蛮横，但内心坚韧善良的“老斑鸠”谷小焦，见证了佟丽娅驾驭喜剧的潜力。
佟丽娅说，“现在的我，什么样的角色都敢接，也都敢尝试。”
这样的底气，是在不断打破限制以及重塑实力的过程中淬炼出来的。
而她接演《完美关系》，真的如争议所说的，是飘了、膨胀了吗？
说白了，这还是对她的低估。
本质上，江达琳之于佟丽娅，也是一种新的尝试。
过往她对职场剧少有涉及，而江达琳这一角色，也确实拥有职场女性的成长弧光。
只不过，剧中角色的蜕变，来得太迟了，也根本无法弥补前期败掉的观众缘。
其实对于每个试图走出舒适区，打破框架的女演员来说，任何一种全新的尝试，都是一次可能全盘皆输的冒险。
就像江达琳之于佟丽娅，也许每一次的尝试并不能总是换来满意的结果。
然而，这种选择本身就代表着一种努力和勇气。
同时，这也引发了我们新的思考：
观众允许明星或偶像失败吗？
这或许是女演员们面临的另一重压力，其中还藏着一个畸形的悖论：
人们喜欢看她们陨落、失败、走下神坛的热闹，但同时，又苛求她们必须保持完美。
就像大家一边不知疲倦地怀念黄金时期香港女星的盛世美颜，一边又津津有味地咀嚼着她们多舛波折的人生传奇。
像佟丽娅这样的女演员，可以塑造不完美的角色，但她本人，必须要完美。
作为被凝视的客体，她们不能拥有任何瑕疵。
所以在《完美关系》中，佟丽娅脸上的松弛，黑眼圈和疲态，都成了不可接受的槽点；
瞪眼、撇嘴的表情，很快上升到对演技的质疑，甚至对她过往作品的表演也产生怀疑。
然而，身而为人，总会存在缺陷和瑕疵。
在一定意义上，不完美意味着成长的余地。
而我们，或许也应该允许佟丽娅们拥有不断成长，变得更优秀的机会。